Flatt, Lester - Flatt On Victor Plus More (6-CD Deluxe Box Set)

6-CD Box (LP-Format) mit 52-seitigem Buch, 148 Einzeltitel. Spieldauer ca. 388 Minuten. Lester Flatt – Flatt On Victor, Plus … (BCD15975) „Come and sit beside me…“ – selten bringt ein einzelner Vers das Vermächtnis eines Künstlers so präzise auf den Punkt. Diese Edition dokumentiert nicht weniger als den Wendepunkt im Leben von Lester Flatt: den Bruch mit Earl Scruggs 1969 und die anschließende Neudefinition seiner musikalischen Identität. Die Trennung war kein Marketingeffekt, sondern ein kultureller Konflikt. Während Scruggs sich dem Zeitgeist öffnete und Einflüsse der Folk- und Counterculture-Bewegung integrierte, blieb Flatt kompromisslos beim traditionellen Bluegrass. Ergebnis: ein stilistischer Riss, der exemplarisch für die musikalische Polarisierung der späten 1960er steht. Diese Box macht ihn hörbar. Zentral ist Flatts künstlerische Signatur: sein baritonaler Gesang mit charakteristischer Phrasierung, minimalen Glissandi und subtiler rhythmischer Verzögerung. Dazu kommt sein rhythmisches Gitarrenspiel – insbesondere der „G-Run“ –, der als strukturbildendes Element des Bluegrass gilt. Diese Kombination ist kein Stilmittel, sondern Referenzstandard. Die Aufnahmen zeigen drei klar unterscheidbare Phasen: 1. Spätphase Flatt & Scruggs – zunehmende stilistische Öffnung, teils gegen Flatts Widerstand. 2. Columbia-Intermezzo – experimentell, produktionstechnisch überladen, künstlerisch inkonsistent. 3. RCA-Periode – Rückkehr zum Kern: reduzierter, stringenter, wieder eindeutig Bluegrass. Besonders relevant: die Zusammenarbeit mit Mac Wiseman und Bill Monroe. Hier entsteht erneut jene klangliche Dichte, die Bluegrass historisch definiert. Keine Nostalgie, sondern funktionale Rekonstruktion eines Genres auf höchstem Niveau. Auch die Live-Aufnahmen belegen Flatts eigentliche Stärke: Bühnenpräsenz. Kein inszenierter Entertainer, sondern authentischer Kommunikator. Seine Moderation folgt keiner Dramaturgie – sie ist integraler Bestandteil der musikalischen Struktur. Kritisch festzuhalten: Die Columbia-Phase zeigt deutliche Produktionsartefakte (Überinstrumentierung, stilistische Inkonsistenz). Wer hier „Innovation“ erwartet, liegt falsch – es ist eher ein dokumentierter Fehlversuch der Anpassung. Fazit: Diese Edition ist keine retrospektive Sammlung, sondern eine analytisch relevante Quelle zur Transformation des Bluegrass nach 1969. Wer Flatts Bedeutung verstehen will, kommt hier nicht vorbei.