Various - Street Corner Symphonies - Vol.05, 1953 The Complete Story Of Doo Wop

1-CD-Album DigiPac (4-plattiert) mit 84-seitigem Booklet, 32 Tracks. Spielzeit ca. 88 Minuten. Street Corner Sinfonien Die komplette Geschichte von Doo Wop Jahrgang 5 - 1953 Die Explosion der R&B-Gesangsgruppe war 1953 in vollem Gange. Der brennende Gospel-Tenor Clyde McPhatter hatte sich von Billy Ward‘s Dominoes getrennt, um sein eigenes Ding als Frontmann für The Drifters zu machen, der bis weit in die 60er Jahre der Soul-Ära als oberste R&B-Gesangsgruppe des Landes regieren würde, auch wenn Clyde sie lange zuvor verlassen hatte, um eine Solokarriere zu verfolgen. Die Clovers, Dominoes, Orioles, Swallows und Robins waren auf der Rennstrecke durch eine Reihe vielversprechender Newcomer ergänzt worden, von denen viele schnell zum Peer-Status aufsteigen würden. Die Moonglows, Flamingos, Platters, Harptones, Spaniels und Spiders debütierten alle 1953, mehrere Treffer direkt aus dem Stand und jeder von ihnen startete eine Karriere, die auf Dauer angelegt war. Rock and Roll tauchte am Horizont auf und R&B-Gesangsgruppen spielten eine Mammutrolle bei der feurigen Zündung, auch wenn herkömmliche Geschichtsbücher diese Tatsache manchmal übersehen. The Crows‘ smash Gee hat dank seines unbeschwerten Up-Tempo-Features, seiner eingängigen Melodie und seiner harmlosen Texte beachtliche Pop-Crossover-Action hervorgerufen, obwohl der Song seine süße Zeit damit verbrachte, die Charts zu erklimmen, und erst im folgenden Jahr wirklich einen nationalen Einfluss hatte. Bemerkenswerte Gesangsgruppen tauchten in Chicago, Cleveland, Detroit, Nashville (nicht weniger hinter Gefängnisaufenthalten) und New Orleans auf und unterstrichen, dass die Bewegung nicht mehr in erster Linie auf die Küsten beschränkt war. Dennoch beherbergte der Nordosten immer noch mehr Gruppen als irgendwo sonst. Harlem blieb eine wimmelnde Brutstätte, ebenso wie Philly, Baltimore und Washington D.C. Abgesehen von The Four Tunes, die ein beeindruckendes Comeback feierten, nachdem sie die Sicherheit eines großen Labels für feisty indie Jubilee Records verlassen und ihren größten Verkäufer in Äonen bei Marie gefunden hatten, war die alte Garde von afroamerikanischen Plattenkäufern weitgehend vergessen worden. Junge Gruppen, die direkt von den Straßenecken des städtischen Amerika gerissen wurden, machten viel Chart-Lärm und erzielten viele Treffer. Harmonien mussten nicht mehr einwandfrei poliert werden; das Gefühl, dass es mehr zählt. Brüllende Saxophon-Soli und Socken-Backbeats waren häufiger anzutreffen, da die Tempi nach oben stiegen. Natürlich war eine zärtliche, intime Liebesballade immer willkommen. In den meisten Fällen wurden die Platten der Gesangsgruppe auf unabhängigen R&B-Labels veröffentlicht und nicht auf den Majors, die The Ink Spots und Mills Brothers einst so energisch vermarktet hatten. Die Branche veränderte sich schnell, und die Großen kämpften darum, Schritt zu halten. Sie wussten nicht, was hinter der nächsten Kurve lauert.